雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shé300mm是多少厘米 300mm是多大的鞋n)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄300mm是多少厘米 300mm是多大的鞋楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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